ハルマゲドン接近し、世界的な不況が深まると、自然災害は、単語のあらゆる意味で世界を離れてリッピングして、うつ病や不安は私たちのすべてに深く十分に自分自身が組み込まれています。 今日の社会のニーズの人々は、ガラスの動物園で提供されて意気消沈させる暗がりを介して、 "のサザンベルは鳴る"の高揚はしゃぎ存在するとは何ですか。 Durangの "ベル"はモックと後者で見つかった、メロドラマ的な哀れな、全体的な迷惑文字の光を作り、裏返しテネシー·ウィリアムズ "のプレイ動物園をオンにします。
"ベル"のように楽しませるものの一部は、その母の演劇の弱々しい文字のその誇張です。 例であっても彼女のポスト青年期の年齢でたまらなく、臆病な不自由、ガラス動物の彼女の崇拝に未熟であるローラを講じなければならない。 彼女は彼女があっても前面扉を開くために勇気を奮い起こすことができないように内気である劇の最後のいくつかのシーンの間にこれらの資質は、ほとんど存在します。
"ローラ：ああ、母がドアを答える...私がそれをしないでください...！
アマンダ：ローラあなたの弟とオコナー氏です！ あなたは、最愛の人、それらを入れたのだろうか？
...ローラ：、、、​​あなたが行ってくださいくださいください！
...アマンダ：なぜですか？
ローラ：私は、私はうんざりすることはできません "（ウィリアムズ、56から57）"！

このシーンは、それがリーダーか社会的相互作用の最も単純でやり遂げるに失敗すると誰でもボトルそんなに不安でしたには考えられない程度にローラの神経timidityを描いている？
控えめに言って、Durang、これらの刺激の資質を容認することができませんでした。 彼は少女と老婆の苦情の感度を持つローレンス·哀れな "大人の少年"の形を取って、彼のパロディでコミカルローラridicules。 彼も、ドアを開くために立つことはできませんが、彼の周りの人はとても寛容ではありません。
"私はあなたがそれらローレンス、のようにしたい。
ローレンス：ああ、私は、ママ、彼女は私がぐったり見たいことができませんでした。
アマンダ：ローレンス、あなたは成長して少年です。 今、あなたは通常の人のようにドアを開きます。
トム：さて、私はそれを壊しています[ドア]を。
（ドアの音がブレークダウン）
トム：なぜ私たちは毎晩この通過する必要がありますか？？ あなた愚かなF-れドアを開くことができません知っている！
ローレンス：すみません。 私は他の部屋で私を呼んで誰かを聞いたと思う。 （架空の人物:) Soonに呼び出し、オフLimps！ "（Durang、15）
動物園から同じシーンを読んだ後、ベル "の嘲笑についてのすべては、非常に面白いから、架空の人物にローレンスのフライトにローレンスの無能についてのトムの発生となります。 シーンは、ローラの性格で楽しい時を突き、トムとアマンダの対話の中でそれを読者の刺激をもたらします。 さらに、ローレンスの病気の色彩豊かな言語と馬鹿に読み取ることが楽しいです。 最も重要なことは、動物園の不安の存在を奪うと、不​​安と緊張の代わりに心のこもった笑いを読者に残します。
Durangは彼のインスピレーションの光になりますこれによって別の平均値は、アマンダがローラのために、すなわち、彼女の家族の将来のために彼女の懸念を表明する方法である。 Amandaは彼女の息子、彼女の家族のためのセキュリティおよび利益は、彼女と彼女の無能な娘を放棄しようとしているという事実に屈するように動物園でのシーンは、心配や悲しみの怒りに満ちている。
"アマンダ！私は私の顔の前で鼻を見るようにああ、私は... plainとして壁に手書きを参照してより多くのあなたの父を思い出させる、私が！あなたは商船からもらった手紙を見ました。 私は、あなたが夢見ているのかを知っています。 私はここに立って目隠しをしないよ...早くローラとしての彼女の世話をする誰かが...そしてあなたがしてくださいどこに出かけるのも自由でしょうしました...！ しかし、されるまで、[次に]あなたの妹を探さなくちゃ。 "（ウィリアムズ35）
通路は、アマンダが何を感じ、自分自身の生活の中で同様の懸念を追体験する - リーダーにその不安を変換します。 それは架空の心配で頭がいっぱいにならずにそのままでは、現在の時刻を保証し、現実的であるために十分なストレスを良いライティングの特性ですが。
"ベル"、しかし、反対しない - むしろ将来に関する懸念についての読者に思い出させるよりも、それは対応する通路にそれらの楽しみになります：
"アマンダ：あなたの兄弟、トムに聞いてください。 彼は哀れだ。 どのように我々はあなたが行く一度自分自身をサポートするつもりですか？ と私は、あなたが残したい知っている。 私はあなたの下着の引き出しの商人の海兵隊のパンフレット...そしてバレエTrockaderoへのお問い合わせのお手紙を見てきました...しかし、ここにはあなたの義務を果たすまで、トムたちを残して...または安楽死を考慮していない... "（Durang、23） 。
それは前の引用符と同じ悩みが出てくるが、この通路は、来て何であるかの深刻な属性を低減し、上のスリープを失うことはなく、笑うために何かにそれらを変更します。 このような "安楽死を検討"と "バレエTrockadero"などの用語を使用して、将来はその意義を失います。 いくつかの至福の瞬間のために、観客は自身の懸念をプッシュ忘れることができますリラックスするのに十分な長さ、その集団の頭の後ろにそれらを。
おそらく2演劇の間の最も面白い比較がDurangは、ガラスの動物園でナレーターを使用してridiculesている、と結論シーン内にあります。 動物園では、語り手は、地味なメタファーと中空郷愁を利用して厳粛な雰囲気を伝えるのに有効である。 トムは終了独白の自宅や家族からの彼の出発を説明します。
"トム：私は月に行かなかった、私は更に多くの - に行った時二つの場所の間で最長の距離である...私について掃引都市は死んだ葉、鮮やかな色が枝から離れて引き裂かれたのような...最近では世界は稲妻に照らされた！ あなたのろうそくを吹き消す、ローラなどさようなら... "（ウィリアムス、97）。
葉が離れて引き裂かれ断片化された光を含む比較のトムの使用は、さらなるプレーの暗い側面を起動します。 そのような強力な憂鬱で終了するには、ほぼ確実に落胆リーダー感を残すことです。 シーンは、強力で非常によく書かれていますが、より明るいと陽気な何かが良いいただければ幸いです。
Durang、明らかにしないドラマ、渇望、気分スイング、そのような憂愁を楽しむための女らしいタイプが、ちょうどこの提供しています。 彼は笑いの轟音覚醒して、代わりに、締結することを決定します。 "ベル"のトムはまたモノローグ - しかし、動物園のものから180度ターンを持っています。
"トム：私は月に行かなかった、私は映画を見に行った...私は自分がローレンスを考える見つける。 ガラスの彼のコレクションの。 と母。 と私は彼らの物語が良いプレーをするだろうと考え始める。 しかし、私は興味を失う。 私は本当にエネルギーを持っていない...
アマンダ：トム、私は話をポーチにあなたを聞いています。 あなたは誰に話しているの？ "（Durang 25）。
自分自身にこの演説の中で（そのためにAmandaが陽気に指摘しているようにトムの独白は、まさにです）トムは、彼の配慮とストーリーはただちに拒否され演劇の主要なアイデアの面白さになります。 Durangは間接的に主要な登場人物の人生はほぼ正当なドラマを作成するのに十分楽しまれていませんが、彼は彼らが信じられないほど面白い風刺のための基礎を作成することを証明することを示唆している。 しかし、アマンダは自分自身との会話のための彼女の息子を呼び出したときに、モノローグは、最初に完全に破壊されたことを何でも電源を入れます。 これはコンセプトderidesナレーターをした後にすべての、どのように現実的なそれは多分渡された時間内でを通じて行われていることができませんでした未来の時間のストレッチのために誰に話をするのですか？ このアイデアは引き裂かれ、その結果は実に騒々しいです。
それは "サザン·ベルは鳴る誰が為に"、クリストファーDurangのパロディーと結論付けることができる、テネシー·ウィリアムズ "ガラスの動物園で見つかったストレス悲しみよりもっと楽しく、読み高揚を提供します。 後者は間違いなく優れた、その比喩的な言語の用語で記述されていますが、それは手元に予測できない社会に有益であることがあまりにも多くの負の感情をかき立てる。 すべてのすべてでは、 "ベル"は、読者が鉛筆をピックアップしたいと彼自身のパロディを書くことができます。